Биография музыка в кино

Гений киномузыки

Александр Зацепин — гений киномузыки, написавший песни и мелодии более чем к 120 фильмам и мультфильмам. Хитов в его музыкальной кинокопилке не счесть. И главное, что это песни на все времена, они не устаревают, их слушают, поют, под них проживают лучшие моменты своей жизни.

Александр Зацепин родился в 1926 году в Новосибирске. После школы поступил в Новосибирский институт инженеров железнодорожного транспорта. Из института был призван в армию и там самостоятельно освоил несколько музыкальных инструментов.

В 1956 году Зацепин окончил Алма-Атинскую консерваторию. Его дипломной работой был балет «Старик Хоттабыч», который вскоре поставили в Театре оперы и балета в Алма-Ате. А Зацепин устроился работать на студию «Казахфильм», где и состоялся его дебют в качестве кинокомпозитора. Он написал музыку к фильму «Наш милый доктор». Но популярность к нему пришла позже, уже в Москве, когда он начал сотрудничать с режиссером Леонидом Гайдаем и написал знаменитые мелодии к его фильмам «Операция «Ы» и другие приключения Шурика»и «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика», а затем и к «Бриллиантовой руке». Также он работал с Гайдаем на фильмах «Двенадцать стул

40 фильмов о музыке и музыкантах, которые стоит посмотреть каждому

Фильмы о музыке — отдельный и особый жанр кинематографа. Отличительные черты таких фильмов — мощный саундтрек, яркая картинка и донельзя стандартный и избитый сюжет. Несмотря на то, что большинство фильмов рассказывают простые истории о том, как человек из низов поднимается на вершину музыкального мира, в этом потоке однотипных фильмов существуют поистине великолепные ленты.

SAMESOUND собрал более 30 отличных фильмов и киномюзиклов о музыке и музыкантах. Эти фильмы стоит смотреть, чтобы вдохновиться музыкой, набраться оптимизма, поверить в свои силы и просто приятно провести вечер.

Синг Стрит/Рок-н-ролльщики (Sing Street, 2015)

Синг Стрит — это история взросления, первой любви и веры в собственные силы. Действие этой приятной драмы разворачивается на фоне экономического кризиса 1980-х годов, настигшего Ирландию. Люди перебираются в Великобританию в поисках лучшей жизни, а семья главного героя — школьника по имени Коннор — испытывает на себе усложнившуюся экономическую ситуацию.

Вынужденный перейти учиться из престижной частной школы в обыкновенную государственную, Коннор знакомится с Рафиной — красиво

Микаэл Таривердиев. Путь к «своему кино». 1960-е

Имя Микаэла Таривердиева широко известно в нашей стране. Его музыка узнаётся по начальным интонациям, независимо от жанровой направленности произведения. М. Таривердиев – лауреат восемнадцати международных премий. В том числе, трёх премий «Ника», а также премии Американской Академии музыки за сюиту из фильма «Ольга Сергеевна». В 2002 году М. Таривердиева внесли в книгу рекордов Гиннесса как обладателя самого большого числа премий в области музыки к кино. М. Таривердиев возглавлял гильдию композиторов кино Союза кинематографистов России со дня её основания. Являлся художественным руководителем Международной благотворительной программы «Новые имена». В 1988 году была учреждена Премия за лучшую музыку имени М. Таривердиева в рамках основного конкурса Открытого Российского фестиваля Кинотавр. М. Таривердиев был участником создания кинофестиваля «Окно в Европу». Имя М. Таривердиева носит Международный конкурс органистов, который, начиная с 1999 года, проводится каждые два года в Калининграде

Музыка в кино

Музыка, связанная с кинематографом, имеет давнюю историю. Задолго до создания звукового кино «великий немой», как было принято называть кинематограф до появления звуковоспроизводящей аппаратуры, не был абсолютно «безмолвным». Демонстрация фильма непременно сопровождалась музыкой в исполнении тапера. «Озвучивавший» картину пианист либо импровизировал, приспосабливая свои экспромты к сюжету, либо компилировал известные ему музыкальные произведения. Особенно часто тапер обращался к танцевальной музыке: полькам, вальсам, кадрилям, мазуркам, полонезам и др. Один из танцев, создававший эмоциональный звуковой фон немого кино, упоминается в стихотворении Э. Багрицкого «Великий немой»:

«Погоня мчится неизменно
Под бешеной мазурки гром».

Завершается же стихотворение строками, где восприятие происходящего на экране связывается не только со зрительным, но и звуковым образом, хотя в данном случае он отнюдь не позитивен.

«И в белом ледяном огне,
Под стон убогого рояля,
Идите в ряд на полотне,
Мои восторги и печали!»

Между тем музыкальное сопровождение немого кино не всегда представляло собой «ст